备战全国第四展篆书展-刘颜涛先生金文作品解析

发布日期：2025-08-17 02:46    点击次数：118

当下书坛篆隶书法创作，绝大多数都是集字意临，而非真正的创作。即使是集字意临，也能分出三六九等。下面我们以刘颜涛先生一幅大篆（金文）作品为例，来解析如何高级地集字。

首先，刘先生此作内容为清代章恺《至秀山》，全文：蜀道有時盡，春風幾度分。吹來黔地雨，捲入楚天雲。城廓都無恙，鼓鼙今不聞。此邦真秀發，蔚起見人文。先生以裹锋作书，线条凝练含蓄，结字停匀。章法上，落落大方，无扭捏做作之感。气息上如谦谦君子，不激不厉。在当下书坛，绝对是一流的水准。

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因此诗是清代人所作，其中用了后起字，如“廓”和“蔚”。大篆（金文）疑难字有 “卷”、“廊”和“蔚”，以上三字在在大篆字典中未出现。下面，我们将对以上三个疑难字进行重点解析。

“捲”字同楷法者未见于古文，但目前已出土的古文字资料中有“卷”和“拳”，“卷”和“拳”均为孳乳字，都从“龹”得声。而后世的“捲”从“卷/龹”得声，“龹”在金文中六国古文中有不同字法/形，金文中为“

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”，其在六国古文中则为“

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”（在大篆简牍中党通假为“倦”、“惓”），此二者或为异体讹变。要想搞清“捲”的大篆字法，得先搞清“卷/龹”的字法。先秦有“有卷者阿，飘风自南”《大雅-卷阿》，可见至少周代即有“卷”字。近年有大量战国大篆简牍墨迹出土，在战国大篆简牍中多次出现 “卷

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”（如《清華簡-陸》），只不过字法/形与后世不同。金文中亦有此字，其字/形为

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、

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和

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。那么，“捲/卷”可直接用其金文字法/形

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、

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和

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或大篆墨迹“

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”来通假。还可以在“龹”下加“手”

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（《清華簡-玖》），“拳，曲手也”（《玉篇-手部》）。自明清到今，大篆（金文）或篆刻作者最怕遇到“卷”，因此前只有《说文》可参考，至晚清才有金文可参看，但其中的“卷”字却无人敢用。大概是因为其在金文中的字法/形与后世楷法相去甚远，而当代书印作者多不通古文，所以更不敢用。

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再考秦系简牍，因秦系简牍文字由大篆演变而来，其字法/形为“

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”。其上部为“火”，系

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之异文讹变。对比金文、大篆墨迹和秦简，不难发现其上部应从“龹”，而不从“釆”。（疑小篆字法/形上部的“釆”系由战国时期大篆墨迹中的“龹”讹误而得。）此作中却用了《说文》中的“捲

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”。综合以上资料，可证《说文》中的“卷”和“捲”均是讹误字，更不可照抄。

第二个字 “廓”字，属从“郭”而造的后起字，在古文中未现，但其从“郭”，而“郭”从“

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”（ yōng）。“郭”见母铎部字，“廓”溪母铎部字，见母与溪母常混同，且二者叠韵，故“

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”可通假为“郭”和“廓”。所以，刘先生于此作中，用“

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”通假“廓”是极为准确的。但作品中用了小篆魔改的字法/形，不可取。（见图3）第三个字“蔚”字，属从“尉”的后起字。目前古文字资料中未见，仅秦系简牍中有此字。作品中用“艹+尉”很合适。

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此作中的字法来源不一，但刘先生能巧妙地对选用的字法/形进行调整，这是绝大多数习篆者无法达到的高度。作品中的每个字几乎都能找到出处，但总体却又和谐统一，这是最难的。还有如“黔”字，古文字中字法/形右侧“今”右侧有一长笔画，在金文中不太和谐，刘先生将其替换，则更加和谐。再如“恙”字未见于金文，依小篆魔改，刘先生分别将“羊”和“心”大篆化，配合相当和谐。还有“蔚”字未见于古文字，但是作品需要用，只好魔改，其中的“火”部用大篆字法，甚妙。下面试以字典中的字来集此作，智都自能从对比中找到刘先生作品的妙处，同时得到启发。

若非要说有没有遗憾，当然是有的。若刘先生能早日形成自己的字法体系，和自己的用字习惯，同时线条再丰富一下，不要全都是单一的裹锋行笔，那么先生定将能步入天象境。

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